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望我能带回一些值钱的货。” 朱厚照说，
“好说，好说，希望你能够得到你想得到的。”松下皮笑肉不笑的说，
“贵客，來，到我的房间來说话，燕老九，你也來。”松下说，
当朱厚照随松下來到了他的房间，看见房间还是蛮雅致的，这里里面是一个地铺，外面是用推拉门隔出來的一个类似会客室的地方，
会客区 有一个茶几，围着 四个垫子，茶几上有一个花瓶，可惜沒有鲜花，估计是在船上无法随时得到鲜花的原因，
松下坐了下來，燕老九和朱厚照也坐了下來，
这时松下拍拍手，一个穿着东瀛衣服的姑娘走了进來，
“松下君有何吩咐。”那个姑娘说，
“顺子，给我们沏茶，谢谢，我和贵客有话要聊。”松下说，
“好的，马上就來。”那个姑娘说，
只见她很快就将全套茶具搬了进來，
朱厚照看到那茶具是相当的精致，
只见姑娘从外面打水，然后煮水，朱厚照看着，
这时松下和朱厚照说话了：“贵客一直在作这个古玩生意吗。”
“对的，我从小就跟着师父学习这个。”朱厚照说，
“对了，我总是弄不明白那个如何鉴定瓷器，贵客能给我说说吗”松下说，
“好的，朱厚照说，
“首先，根据款识來确定瓷器的新旧和真伪，是鉴定瓷器重要的一个环节，
因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方，而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然，这种破绽鉴定时就可以看出來，
但是，元代以前的古瓷并无正式官窑年款，虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物，
总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方，只是在风格及色调上不失其时代特征，因此，还必须结合共它方法來辨别真伪。”
松下说“说得太好了，那如果沒有款识的如何來鉴定呢。”
“还有，可以根据外形，观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解，陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技艺条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而以前的形状是比过简朴的，以元代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、本朝瓷器显得突出，尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大，因而很多文献都有元瓷粗率之说，
各个时代都有一些独特的征状，掌握这些规律在鉴定时中就能起着重要的作用。”
松下都听呆了，“说的太好了!还能给我些其他的建议吗。”
“好的，还可以从胎质、釉色上看，一般來说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口，比如上古商周时代的青釉瓷器，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均，这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故，
五代时的釉色为天青色，据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将來。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色，这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色，
宋代龙泉窑的梅子青釉，这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作，其色可与高级翡翠媲美，釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，
总之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。”朱厚照说，
这时，水烧开了，朱厚照看到那个姑娘顺子在开始表演茶道了，
望我能带回一些值钱的货。” 朱厚照说，
“好说，好说，希望你能够得到你想得到的。”松下皮笑肉不笑的说，
“贵客，來，到我的房间來说话，燕老九，你也來。”松下说，
当朱厚照随松下來到了他的房间，看见房间还是蛮雅致的，这里里面是一个地铺，外面是用推拉门隔出來的一个类似会客室的地方，
会客区 有一个茶几，围着 四个垫子，茶几上有一个花瓶，可惜沒有鲜花，估计是在船上无法随时得到鲜花的原因，
松下坐了下來，燕老九和朱厚照也坐了下來，
这时松下拍拍手，一个穿着东瀛衣服的姑娘走了进來，
“松下君有何吩咐。”那个姑娘说，
“顺子，给我们沏茶，谢谢，我和贵客有话要聊。”松下说，
“好的，马上就來。”那个姑娘说，
只见她很快就将全套茶具搬了进來，
朱厚照看到那茶具是相当的精致，
只见姑娘从外面打水，然后煮水，朱厚照看着，
这时松下和朱厚照说话了：“贵客一直在作这个古玩生意吗。”
“对的，我从小就跟着师父学习这个。”朱厚照说，
“对了，我总是弄不明白那个如何鉴定瓷器，贵客能给我说说吗”松下说，
“好的，朱厚照说，
“首先，根据款识來确定瓷器的新旧和真伪，是鉴定瓷器重要的一个环节，
因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方，而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然，这种破绽鉴定时就可以看出來，
但是，元代以前的古瓷并无正式官窑年款，虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物，
总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方，只是在风格及色调上不失其时代特征，因此，还必须结合共它方法來辨别真伪。”
松下说“说得太好了，那如果沒有款识的如何來鉴定呢。”
“还有，可以根据外形，观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解，陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技艺条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而以前的形状是比过简朴的，以元代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、本朝瓷器显得突出，尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大，因而很多文献都有元瓷粗率之说，
各个时代都有一些独特的征状，掌握这些规律在鉴定时中就能起着重要的作用。”
松下都听呆了，“说的太好了!还能给我些其他的建议吗。”
“好的，还可以从胎质、釉色上看，一般來说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口，比如上古商周时代的青釉瓷器，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均，这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故，
五代时的釉色为天青色，据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将來。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色，这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色，
宋代龙泉窑的梅子青釉，这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作，其色可与高级翡翠媲美，釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，
总之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。”朱厚照说，
这时，水烧开了，朱厚照看到那个姑娘顺子在开始表演茶道了，