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“ptv”
“ttc。”
多伦多,这一天日光小美女》片场响起了两把喊“开拍”的声音,一把是叶惟的,另一把是纳内特－波斯特恩的,纪录片《viy追梦、阳光小美女、神童诞生》的编剧、制片人和导演。
年近3岁的纳内特－波斯特恩来头不小,她毕业于纽约大学,1997年和布瑞特－摩根合作制作了《拳击台上》（导演、制片人、剪辑）,这部跟随三位拳击手和他们教练的命运的小成本纪录片大放异彩,先是在1999年圣丹斯电影节拿下“评审团特别奖记录片”一奖,接着是国际纪录片协会纪录片奖等等,最终更得到26年奥斯卡最佳纪录长片的提名。
一个新人女导演能以首部电影赢得这么多认可,波斯特恩在业内名声鹊起,有了个非常好的职业生涯开端。
在她成名之前的196年,她还作为编剧和剪辑参与制作了关于南京大屠杀惨案的纪录片《以天皇的名义》,记录了1937年日军在南京掠杀残害了超过3万中国平民的史实。然而长期漠视南京大屠杀的西方世界对它一如既往的漠视兼质疑,认为3万这个数字是“所谓的）”,影片自然也没有得到什么赞誉。
在《拳击台上》之后,波斯特恩陆续制作了两部电视纪录片,又和摩根再度合作制作了罗伯特－伊万斯的传记纪录片《光影流情》,虽然没有获得重磅提名和奖项,却在影评界大受好评。去年她给ip生产了个电视节目《电影学院》,但没有第二季,她的职业生涯落到了谷底。
就在这种情况下,波斯特恩与梦工厂谈妥,接手了《′iy》这个项目。
奥斯卡提名级别的纪录片电影人做传记的对象是罗伯特－伊万斯那样的老传奇（《罗丝玛丽的婴儿》、《教父》、《唐人街》等经典的制片人之一,并有着戏剧般的大半生）,就算落入低谷,波斯特恩接手《viy》真是出乎所有人的意料。
一个尚未有什么定论的“半传奇”华裔天才少年,一部衍生的宣传纪录片？
当初这个消息传开后,媒体们一片惊讶,有评论也都说“波斯特恩自降身价”、“愚蠢的选择”……
“我了解了他的故事,看了些相关的影像资料,我被打动了。viyr勺故事有趣、有力量,在校园内他是个学生,在校园外他是个电影人,他有青少年有的和没有的很多方面,全在iy,里,这是吸引我的原因。它不会是一部宣传片,它是部有关成长、青春激情、天才的传记纪录片。”
波斯特恩在接受《好莱坞报道者》的采访时这么说。
她一直就想做一部关于美国青少年的青春成长的纪录片,《viy》不但提供了一试身手的机会,而且她真的对这个超凡青少年的故事充满兴趣,对于华裔天才又没有偏见,所以她的接手其实是水到渠成。
在这件事上,梦工厂还处于能邀请到她的喜悦之中呢,对她的影片定位十分支持。好的纪录片比宣传片高明有效得多,不是播上3分钟的“日光小美女》很好看,快去影院看吧”就有人买账,但一部触动人心的纪录片则不同。最好她能让《viy》拿到奥斯卡提名。
叶惟一开始也很高兴,他喜欢、敬佩纳内特－波斯特恩,都觉得请她来给他拍纪录片真有些屈才。直至今天波斯特恩带着她的摄制队来到他的片场拍摄影像素材,他不高兴了,耽误时间啊要招呼他们,还要配合他们的拍摄。
片场这几天都忙于拍摄饭厅场景的戏,尤其是第18号场景。
通过删减了一些镜头,以及控制临场新镜头的数量,并有意识加快各方面的效率,才总算把落下的工时拉了回来,他可不想因为波斯特恩的造访导致自己又中弹。
第18号场景拍得很辛苦,他对六位主演的表演都做了或多或少的调校,汉克斯和罗伯茨进入状态后越发省心;阿金的表现全场最棒,他要求的“爷爷有两面,对奥利弗的温情爷爷一面,对其他所有人老嬉皮士一面”,阿金绝对做到了。
蒂姆－罗斯演的舅舅和保罗－达诺演的哥哥是一对假忧郁的好搭档,他们演得不错,达诺的ng量当然要高很多;导得最多的还是阿比吉尔,在那些本色演出不够用的镜头都要提点一下。
要让9岁的儿童理解整个故事的深奥是不现实的,也不需要,他用亲自表演示范、情感替换等的方式让她完成表演
但问题经常不是出于单个镜头的表演,而在于镜头与镜头之间的肢体连贯性和情感连贯性,想想第一个镜头用右手拿着汤匙勺沙拉吃,第二个镜头没拿汤匙,两个镜头都演得很好,然而相连在一起就成了莫名其妙的穿帮镜头。
这是肢体的不连贯,情感的不连贯更加严重,会显得一惊一乍的,到后期剪辑的时候才发现就麻烦大了。
所以导演、场记、镜头剪辑师都有责任提醒演员,但演员自身的把握十分重要,高质量的表演是有计划和准备的,既减少工作量,也保持表演的状态。连贯性是电影表演的基础,外行人以为演技就是指面部的表演,其实不是的。
阿金、汉克斯这些老高手很少犯这些技术错误,阿比吉尔却不同,她年纪小经验少,很难自己就面面俱到。
“我赢了,我赢了,我要成为冠军了,噢天啦,噢我的天啊”
此时摄影棚的饭厅场景里忙碌依旧,毛瑞尔等摄制人员忙着更换机位和布光,叶惟正给演员们导戏彩排,主要是从厨房兴奋地奔出跑过的阿比吉尔,其他人或坐或站的在餐桌边,罗伯茨拿着电话在厨房门口跟出来。
他们看着叶惟亲自用童声激动地喊着,从一头奔到另一头,示范着走位,还有情感的连贯性。
叶惟演罢,对跟在旁边的阿比吉尔说道：“之前你在厨房听到入围决赛消息的时候,那里是最高的欣喜强度。接着你跑出来,这个强度是一点点降下来的,从兴奋欣喜转为一种入迷、期待,听不到其他人说什么,你有点疯狂了。像我这样。”他小声而绵长地喊：“噢天啊,噢我的天——”
“好。”阿比吉尔的小圆脸满是认真,在导演的指示下,做起了一次彩排：“我赢了,我赢了我要成为冠军了
“再降一点,而且整体是下降的、入迷的,不要有任何上升。”
“好。我赢了,我赢了,我要成为冠军了……噢天啊,噢我的天啊——”
“很好,小灵精,就是这样”
不久,片场又响起了ptv的喊声,不久又有ttc,一支摄制队在拍电影,另一支在拍他们。
拍完几个镜头后,又要重新设机位,趁这空暇,波斯特恩把叶惟叫到了《′iy》的表演区,这回是他被人吩咐怎么走位了。叶惟在饭厅场景前走了一圈,听到波斯特恩的“tae”后正要回去工作,她却走来轻声问：“那个关键人物真的不可能选用？”
“是的,不可能。”叶惟耸耸肩,不管她问多少次,结果都不会改变,因为她指的是莉莉。她在之前收集资料编写剧本的阶段,发现了他和莉莉有过交往,她继而隐约发现莉莉的重要,希望写进剧本,他没有同意,更没有帮忙。
波斯特恩抓紧每个机会尝试游说：“但没有她,你的... -->>
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年近3岁的纳内特－波斯特恩来头不小,她毕业于纽约大学,1997年和布瑞特－摩根合作制作了《拳击台上》（导演、制片人、剪辑）,这部跟随三位拳击手和他们教练的命运的小成本纪录片大放异彩,先是在1999年圣丹斯电影节拿下“评审团特别奖记录片”一奖,接着是国际纪录片协会纪录片奖等等,最终更得到26年奥斯卡最佳纪录长片的提名。
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在《拳击台上》之后,波斯特恩陆续制作了两部电视纪录片,又和摩根再度合作制作了罗伯特－伊万斯的传记纪录片《光影流情》,虽然没有获得重磅提名和奖项,却在影评界大受好评。去年她给ip生产了个电视节目《电影学院》,但没有第二季,她的职业生涯落到了谷底。
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